Приветствия (США - 1968г.)

Режиссер Брайан Де Пальма Сценарий Чарльз Хирш, Брайан Де Пальма Продюсер Чарльз Хирш В ролях Роберт Де Ниро, Джонатан Уорден, Геррит Грэм, Ричард Хэмилтон, Миган МакКормик, Тина Хирш, Джек Коули, Джейн Ли Сэлмонс, Эшли Оливер Американские войска вошли во Вьетнам. В Далласе убит Кеннеди. Все вокруг обсуждают эти события, а Пол, чтобы не попасть на передовую, пытается откосить от армии. Интеллигентный молодой человек, он работает в библиотеке и погружен в чтение литературы по психологии, сексуальному образованию и прочим модным вещам, которыми увлечена молодежь. Пройдя медкомиссию с «успехом», Пол может расслабиться... Для многих киноманов, известных с творчеством Брайана де Пальмы по его самым известным фильмам («Лицо со шрамом», «Неприкасаемые», «Путь Карлито», «Кэрри», «Прокол», «Миссия невыполнима», «Военные потери»), может показаться, что он из той категории режиссеров, которые всегда снимают с серьезным тоном, имеют очерченный круг любимых тем и не позволяют себе легковесности. Однако, изучив раннюю фильмографию знаменитого италоамериканца, можно обнаружить, что мистеру де Пальме в начале профессиональной карьеры не была чужда ироничная стилистика, смелый юмор и любопытные эксперименты. Самой успешной из того периода у режиссера считается картина «Приветствия», где режиссер с саркастической ухмылкой и легкой камерой переосмыслял ключевые для США события 1960-ых. Пол, Джон и Ллойд – тройка нью-йоркских оболтусов призывного возраста, которые большинство своего времени слоняются по городу в тщетных попытках отыскать себе занятие или смысл жизни. Они пребывают в постоянном движении, которое, впрочем, больше напоминает броуновское, а режим их бытия определяют внешние события – война во Вьетнаме, призыв в армию, регулярные ура-патриотические выступления президента Джонсона, отголоски убийства Кеннеди и передовые достижения служб знакомств. Де Пальма в 1969 году снял один из первых и самых смелых фильмов на тему войны во Вьетнаме и потерянного поколения американцев, у которых уже умерли прежние ценности, а новые еще не успели сформироваться. Миром начинают править свободная любовь и сексуальные девиации, а такие категории, как патриотизм и гражданский долг, превращаются в пустой звук, поэтому свой вклад в будущее родины надо сделать, откосив от армейской службы любым способом. Время действия фильма приходится на самые критичные для армии времена, когда призыв был существенно увеличен, а народ в ответ массово увиливал от воинских повинностей под различными предлогами (примерно половине это удавалось). Герой Пола в этом плане очень изобретателен. Ради отсрочки и последующих свиданий со странными девицами он готов быть одновременно гомофобом и гомосексуалом, пацифистом и милитаристом, левым и правым. Существенное место в картине занимает тема убийства президента Кеннеди, расследованием которого занят Ллойд. Действуя по методу «Фотоувеличения» Антониони он пытается сделать то, что не удалось спецслужбам и полиции. Если часть с убийством Кеннеди видится как оммаж шедевру Антониони, то заключительная часть фильма, посвященная вуайеристу в исполнении Роберта де Ниро (именно де Пальма открыл этого актера миру), смотрится как посвящение «Подглядывающему» Майкла Пауэлла. Джон очень любит следить за людьми, фиксируя «потаенный момент», именно так он называет то, что человек способен делать только в одиночестве. Поэтому парень фиксируется на красивых девушках, пытаясь заснять на пленку их в самые сокровенные моменты, например, при раздевании перед сном. Начинающий режиссер Джон не гнушается откровенно постановочных кадров, повторных дублей и дешевого трепа по поводу искусства, а де Пальма в это время иронизирует над поп-артом и наперед высмеивает модную нынче стилистику мокьюментари, в которой, вымышленное тщательно маскируется под реальное. На протяжении всего фильма де Пальма откровенно экспериментирует с быстрым монтажом, затяжными кадрами обнаженной натуры, в неожиданном контексте цитирует Шекспира и Хичкока, заставляет актеров произносить реплики прямо в камеру и даже вскидывать руку в нацистском приветствии у входа в военкомат. Все это до определенного момента смотрится только любопытной игрой в форму, но где-то под завершение, происходящее в условных вьетнамских джунглях под прицелом фронтового видеорепортера, вырисовывается главная идея снятого под явным влиянием французской новой волны фильма. Поколение, изображенное молодым автором, потихоньку теряет тонкую грань между реальностью и виртуальностью, пытаясь отыскать истину в знакомствах посредством компьютера, пятилетней давности негативах или фрагментах подсмотренной сквозь замочную скважину чужой жизни, которая безвозвратно и неумолимо проходит.