Лофт / Мансарда (СУБ.) (ФРГ - 1985г.)

Режиссер, сценарист, композитор и монтажёр Экхарт Шмидт В ролях Андреас Юнг, Ребекка Винтер, Ральф Шиха, Карл-Хайнц фон Либецайт, Катарина Рааке, Пауль Баур, Макс Тидоф, Зибилле Раух, Вилли Рёбке В мире недалекого будущего царят хаос и анархия, а немногие счастливчики из богатых семей обитают в закрытых кварталах под надежной охраной. Но однажды двое из представителей «высшего» класса, Рауль и Рафаэла, рискуют выйти за пределы своего мира, чтобы посетить выставку, открывающуюся в одном из бывших индустриальных зданий. Им кажется, что художники, пусть даже анархисты и панки, должны сохранить остатки прежней морали, но они жестоко ошибаются. Приветливо открытые двери лофта становятся для молодых людей воротами в ад кровавого насилия... В 80-е гг. ХХ столетия разделенная искусственно надвое в результате Второй Мировой Войны между капиталистическими США и коммунистическим СССР Германия в период 80-х годов постепенно вступала во времена перемен. Кинематограф и ФРГ, и ГДР с большим воодушевлением принял веяния грядущих перемен, хотя далеко не все режиссеры, в особенно творившие на территории свободной от политической цензуры ФРГ, смотрели на обьявленный курс либерализации вдохновленно и в позитивном ключе. Фобии относительно коммунистов, обитающих за пределами Стены и жестоко расправляющихся со всеми, кто пытался убежать к лучшей жизни, на землю обетованную капитализма, в западногерманском обществе и культурном пространстве прижилсиь крепко, хотя, к примеру, один из наиболее ярких и интересных представителей так называемой 'новой немецкой волны' Вим Вендерс в своих самых заметных и знаменитых лентах всячески пытался побороть царствовавшее взаимное недоверие и страх. Известный западногерманский режиссер-документалист Экхарт Шмидт, в 1982 году громко заявивший о себе психопатологическим фильмом ужасов 'Поклонница', в 1985 году снял ленту 'Лофт', более известную под названием 'Мансарда', в которой ярко отобразились тогдашние социально-политические реалии немецкого социума. Прибегнув к формальному жанру постапокалиптической фантастики и выдерживая свою ленту в рамках стилистики подобного жанра, Экхарт Шмидт весьма точно продемонстрировал последствия искусственного разделения некогда единого общества. Безусловно, разделение в фильме героев исключительно на бедные и богатые слои достаточно прямолинейно, однако Шмидт приберег для зрителей в своей картине ряд неожиданностей, первой из которых становится откровенная сатира на нравы представителей западнонемецких кругов, сатира, выражаемая в двух формальных главных персонажах - молодой паре, пришедшей на выставку в подвале анархистов, в лице которых режиссер воплотил радикальные течения как в ГДР, так и в ФРГ(но в большей степени в ГДР). Стремящиеся обрести свободу насильственным путем представители радикальной группировки очень скоро распознают в паре визитеров своих классовых врагов и фильм уверенными, нарочито резкими шагами уходит из категории политической аллегории и превращается в типичный немецкий фильм ужасов, построенный на сценах натуралистичного насилия и психологического террора. Финал фильма ожидаемо предсказуем и встреча противоположностей, разделенных авторитарной волей сильных мира сего и не готовых пока еще ко внятному и логическому диалогу, оборачивается кроваво-сексуальным кошмаром, в котором никого не жаль: ни откровенно глупых молодых мажоров, живущих в мире утопическом, ни садистов-анархистов, свихнувшихся от вида и вкуса плоти и крови. Деформированное немецкое общество уже с нетерпением ждало обьединения, но Экхарт Шмидт не разделял этого оптимизма и взирал на дальнейшие события с явным пессимизмом, спрашивая: 'А что потом? Смогут ли нормально ужиться жители ГДР и ФРГ? И не будут ли печальными последствия этого обьединения, несмотря на позитивный ракурс соединения одного народа?'. Пророческая сущность данной малоизвестной ленты проявилась лишь с наступлением XXI века, когда пропасть между жителями ФРГ и ГДР все больше начинает проявляться во всей своей красе...