Вкус страха (Италия - 1988г.)

Режиссер Piccio Raffanini Сценарий Piccio Raffanini, Лидия Равера, Jacques Goyard Продюсер Jacques Goyard В ролях Вирджиния Хей, Жерар Дармон, Джойа Скола, Дарио Паризини, Кэрин МакДональд, Тиган Клайв, Ева Гримальди В недалеком будущем, в котором полицейские сменили пистолеты на бластеры, а компьютерные технологии позволили мановением пальца манипулировать с фотоизображением, профессия фотохудожника все еще остается востребованной. Именно на этой стезе трудится Дайана, создающая произведения эротического искусства с помощью фотомоделей и IT-команды. При этом, многие из девушек после сессий оказываются в ее постели, ведь никаких ограничений ни в жизни, ни в студии Дайана не признает. Правда, только до тех пор, пока ее мимолетные партнерши не начинают одна за другой умирать перед видеокамерой. При этом, неизвестный убийца неизменно оставляет послание: «Той, которую люблю»… Говорить, что во второй половине 80-х годов прошлого века джалло в Италии переживал не лучшие времена – значит работать «Капитаном Очевидностью». Но из песни слова не выкинешь – все лучшее в этом жанре было уже снято, все возможные сюжеты выбраны, интригу зритель знал наперед лучше сценаристов… Тем не менее, смельчаки, пытающиеся вдохнуть жизнь в умирающее на глазах национальное достояние, не переводились. Одним из них стал режиссер-дебютант Пиччо Раффанини, решивший, что если по отдельности новации в джалло работают как-то не очень бодро, то, возможно, будучи смешаны в один коктейль, придутся капризному зрителю по вкусу. И смешал в своем шейкере огненный коктейль из эротики с лесбийско-садомазохистским привкусом и футуристических локаций ближайшего будущего с фантастическими IT-технологиями (ну, по крайней мере, как они виделись из 80-х), плазменными пистолетами и автомобилями безумного с точки зрения здравого смысла дизайна. Но, поскольку денег на достижения человеческой мысли ближайших пары десятков лет никто начинающему автору не дал, то мир будущего выглядит у Раффанини сделанным руками умельцев из соседнего кружка «юных техников», вызывая у тех, кто в этом самом «ближайшем будущем» живет лишь ироническую улыбку. Хотя, если отвлечься от забавных «предсказаний», то надо сказать, что перенесение действия вперед по шкале времени позволило режиссеру и оператору создать довольно стильную картинку. А вот с сюжетом дело обстоит хуже. Дело даже не в том, что он абсолютно типичен для джалло – он как-то обреченно типичен. При всей футуристичности картинки, при «клиповой» операторской работе, при изысканном эротизме «Вкус страха» словно утверждает: «Чтобы вы, ребята, ни придумывали, куда бы ни кидались, а уйти от убийцы с ножом в черных перчатках перерезающего горло беззащитной жертве, никуда не сможете». Это есть альфа и омега жанра, которая позволила ему стремительно взойти на вершину и которая его этими самыми перчатками же и убила. Все остальное – всего лишь вариации. Суть же, квинтэссенция – перчатки, горло, нож. А бластеры – это просто забавный реквизит. Равно как и садомазохистский антураж съемочного павильона, в котором работает главная героиня фильма Дайана. Появившийся на сцене лейтенант полиции Арнольд так и останется бесполезным статистом со своим никому не нужным расследованием. В джалло ведь не принято, чтобы убийцу находила полиция. Равно как и перебираемые одна за другой кандидатуры в потенциальные преступники: увлеченный садистскими фантазиями ассистент Дайаны; ее секретарша, влюбленная в своего босса; фотомодели и т.д. и т.п. Все ведь выяснится само собой в кульминации. И нельзя сказать, что убийца окажется трудновычислим для тех, кто знаком с законами жанра. Раффанини настолько точно следует правилам джалло, что маньяк определяется если не с первого, то со второго раза. И только и остается, что смотреть на все те же эффектные (и совсем не пошлые при этом) эротические коллажи. Врезающиеся в них, словно заимствованные из полуподпольного псевдо-снаффа сцены убийств, настолько диссонируют с основным видеорядом, что их хочется из него немедленно вырезать. «Pathos - Segreta inquietudine» оказался очень оригинальным джалло. Возможно, даже одним из самых оригинальных в истории жанра. К сожалению, этим его достоинства и ограничиваются.