Дона Флор и два ее мужа (Бразилия - 1976г.)

Режиссер Бруно Баррето Сценарий Бруно Баррето, Эдуарду Коутинью, Леополду Серран по Жоржи Амаду Продюсер Луис Карлос Баррето, Ньютон Рике, Люси Баррето В ролях Соня Брага, Жозе Вилкер, Мауру Мендонса, Динора Брилланти, Нелсон Шавьер, Артур Коста Филью, Руй Ресенди, Мариу Гусман, Нелсон Дантас, Айдил Линьярис Соня Брага играет прекрасную женщину, чей муж, игрок и бабник, умирает после того, как провеселился всю ночь напролет на карнавале. Решив снова выйти замуж, вдова выбирает скучного аптекаря средних лет, который любовью занимается раз в год по обещанию. Как-то ночью, когда она лежала в постели рядом со своим спящим мужем, появился призрак ее первого супруга. Она пытается от него избавиться, но он отказывается исчезать. В конце концов она уступает и ложится с ним в постель, а второй муж тем временем продолжает мирно посапывать... 'Донна Флор и два её мужа'- стал настоящим кассовым хитом кинотеатров Бразилии середины семидесятых годов, его посмотрели 8 миллионов человек(для данной страны цифра нереальная), поправ с 'пьедестала', даже главный международный хит 1976 года спилберговские 'Челюсти'! Фильм превратился в национальное достояние страны! Для достижения успеха у Бруно Баретто были в наличие все необходимые компоненты: роман-бестселлер популярного бразильского писателя, мастера «магического реализма» – Жоржи Амаду; темпераментная красотка, национальный секс-символ Бразилии – Соня Брага; один из любимейших латиноамериканских актёров своего поколения - Жозе Вилмер; колоритные и запоминающиеся персонажи второго плана. Все повествование хорошо пропитано приятной музыкой (в основе саундтрека – известная песня Chico Buarque 'O Que Sera'), приправлено доброй порцией юмора, добродушной иронии, зажигательными ритмами, азартом, страстью, а также другими пикантными приправами: жаркими постельными сценами и небольшой щепоткой магии. Фильм условно можно разделить на 2 части: жизнь доны Флор с Вадинью, и жизнь без него. И, если первая проходит в зажигательных ритмах бразильской сальсы, похожа на жаркую карнавальную ночь под звуки уличного оркестра, с фейерверками, безумными танцами и пьяными выходками, то вторая - это унылая звездная ночь с серенадой жаб и лягушек на залитом луной болоте... Постоянные пьянки, гулянки, казино – вот все, на что был способен Вадинью. Человек, потерянный для достойного общества. Человек, заскучавший от семейной жизни уже в первую брачную ночь, сбежавший из постели от молодой супруги прямиком в казино. Было у него только одно достоинство – способность доставить райское наслаждение в постели. Но не страстью единой хотелось жить доне Флор. Бедняжка страдала от недостатка тепла, семейного уюта. Ей хотелось по вечерам сидеть рядом с любимым, слушать радио или читать газету... Все это она обрела со вторым мужем. Теодору Мадурейра – абсолютная противоположность Гуляке. Он - уважаемый в городе человек, порядочный, заботливый, надежный. Казалось бы, вот оно – счастье! Наконец-то все стало “как у людей”, о чем всегда так мечтала Флор. Но не тут-то было! Ей мало было только страсти – спокойствия теперь ей тоже мало. Снаружи - спокойствие стоячих вод, внутри - ураган страстей. Так можно описать состояние доны Флор. Вот было бы здорово, если бы днем ее мужем был примерный семьянин Теодору, а ночью - бесцеремонный развратник Вадинью!.. И услышали боги зов женщины. В виде призрака Гуляка вернулся. И дона Флорипедес, наплевав на правила приличия, принимает его любовь. Только теперь ее женское счастье максимально приближается к идеалу. И уже не важно, что единым он может быть только в двух лицах. Вся эта история двух замужеств и необычной любви доны Флор разворачивается на фоне контраста между жизнью простого народа и мелкой буржуазии. В образе главных героев народная стихия сталкивается с серой буржуазной средой и буржуазным мировоззрением. Гуляка и вся его компания – пьяницы, картежники, музыканты, танцовщицы, проститутки и прочая беднота – это и есть яркое олицетворение бразильского простонародья, живущего настоящей жизнью, полной веселья, карнавалов, азартных игр, кашасы, суеверий и любовных романов. Они проще, намного ярче и интереснее представителей более высокого класса (воплощенных в образе Теодору, у которого на лицо все черты степенного представителя мелкого буржуа), с их скучной, лишенной истинных ценностей, ограниченной и полной предрассудков, жизнью. Но только вместе, и “верхи”, и “низы”, создают переливающееся многоголосье тропического безмятежного рая, именуемого Салвадор да Баия, такого живого в своих обитателях. С их помощью режиссеру Бруно Баретто и удалось в полной мере передать своеобразный полуреально-полувоображаемый мир магического реализма Жоржи Амаду, в котором реальность тесно переплетается с фантазией. А фантазия такая же реальная, как и сама реальность. Фильм получился по-настоящему бразильским – легким, ярким, карнавальным, умело балансирующим на грани реальности и фантастики, и весьма эротичным. Сейчас, может, и выглядит немного