Остров смерти (Греция - 1976г.)

Режиссер, сценарист, оператор и продюсер Нико Масторакис, оператор Никос Гарделис, продюсер Несторас Павелас В ролях Bob Behling, Джейн Лайл, Джессика Даблин, Герард Гоналонс, Дженнис МакКоннелл, Никос Цахиридис, Джереми Россо, Майк Мурта, Клэй Халф, Фифи Бали Молодая пара Кристофер и Селия (Роберт Белинг и Джейн Лайл) приезжают на греческий остров Микон, чтобы отдохнуть и развлечься. И в их культурологическую программу входит не только посещение райских достопримечательностей острова, но и уничтожение на корню разных грешников, которых столь много в этом красивом месте. Фильм ужасов 'Island of Death' 1975 года является весьма скандальным дебютом в кино известного греческого режиссера Нико Масторакиса. Данную ленту, производящую весьма противоречивое впечатление, можно смело отнести к трэшу с элементами эротики. К тому же фильм входит в число самых цензурируемых и запрещаемых в истории мирового кино, хотя сейчас 'Остров смерти' смотрится даже безобидно. В этом фильме, собственно, фильма, как такового, практически нет, а есть лишь череда садистских убийств и сексуальных актов разной степени извращенности, нанизанных на почти невидимую нить примитивного и исключительно формального "сюжета". И тому есть вполне логичное и понятное объяснение, - картина снималась не ради "артистического самовыражения", а исключительно ради бабла, которое отлученному в середине семидесятых от греческого телевидения после падения в 1974-м году военной хунты Нико Масторакису было позарез нужно. Посмотрев годом раньше со своим другом продюсером "Техасскую Резню Бензопилой" Тоби Хупера (Tobe Hooper's "The Texas Chain Saw Massacre", 1974) и узнав, какие горы бабла она собрала при очень небольшом бюджете, Нико решил переплюнуть "Резню" по всем фронтам, посчитав, что еще более экстремальное насилие и извращенный секс и есть волшебная формула успеха, приносящая бабло. И в этом он оказался прав. Во всяком случае, в середине семидесятых это точно работало, и многие картины, "расширявшие горизонты" дозволенного для показа на экране, тогда стабильно собирали деньги, становясь, впоследствии, культовыми. Как и эта лента Масторакиса, которая не только принесла ему бабла, позволив "перекантоваться", но и запустила его кинематографическую карьеру, за которую он снял еще немало жанрового угара, но уже не такого жесткого как "Остров", конечно. Оригинальное название картины, кстати, "Дети Дьявола", которой многочисленные дистрибьюторы прилепили потом кучу различных имен разной степени сенсационности. Не имея на руках большого бюджета (по словам режиссера картина ему стоила порядка 30 тысяч долларов) и сочиняя все, буквально, "на коленке" (сценарную основу своей ленты Нико накропал всего за неделю, а потом по ходу съемок уже импровизировал), господин Масторакис умудрился, таки, снять вполне смотрибельное кино. Даже несмотря на то, что бОльшая часть актеров в нем были непрофессионалами, а некоторых людей он буквально брал с улицы. Да что там об актерах говорить, когда ради экономии 80-ти (!) долларов Нико и сам снялся в небольшой и странной роли "типа писателя", заподозрившего в парочке британских туристов неладное. Странностей в картине, впрочем, и без этого немало, и, если уж на то пошло, то почти все ее события выглядят более чем странно, что позднее послужит критикам поводом найти в фильме эдакое нечто заумное, чего Нико, на самом деле, и близко помыслить не мог. Своих локальных высот Нико Масторакис, впрочем, будет достигать позже и с другими картинами, а «Остров смерти» стоит счесть запоминающимся режиссерским дебютом, который способен подарить любителям острых ощущений немало красочно-кровавых кадров. Заметный сарказм постановщика, его почти неприкрытое презрение к всевеликому воинству греческих развратников неплохо формируют специфическое обаяние картины. Масторакис сумел добиться непреходящего любопытства - отчего дуэт палачей вдруг разразился таким небанальным способом проведения досуга, найдется ли на кровожадных влюбленных управа, и какую роль в этих событиях играет фотопленка. Не имея принадлежности к хоррор-пантеону, оригинальный постановщик оставил в истории жанра любопытный образец, к которому стоит обратиться хотя бы для того, чтобы побыть цензором для цензоров.