Печать зла (США - 1958г.)

Режиссер и сценарист Орсон Уэллс, композитор Генри Манчини В ролях Чарльтон Хестон, Орсон Уэллс, Джанет Ли, Аким Тамирофф, Джоанна Кук Мур На мексиканской границе взрывается автомобиль с богатым американским бизнесменом. Свидетелями этого события становятся проводящие медовый месяц мексиканский офицер полиции отдела наркотиков Майк Варгас и его молодая жена Сюзи. Американцы обвиняют в совершении преступления мексиканских официальных лиц. Варгас решает заняться расследованием этого дела, так как считает взрыв средством устрашения именно его. Ведь он вскоре должен давать свидетельские показания против известного наркобарона Гранде, чьи брат и сыновья давно преследуют его. Но на пути Варгаса неожиданно встает легендарный американский шериф Хэнк Куинлан, не останавливающийся даже перед подтасовкой доказательств, чтобы засадить подозреваемого за решетку. Он объединяет усилия с членами банды Гранде, чтобы обвинить во взрыве мексиканскую сторону. С этого момента начинается безжалостное противостояние двух характеров, умов и личностей, пытающихся доказать свою правоту… Фильм, к которому, как шляпа к Богарту, подходит штамп «лебединая песня нуара» и, посмотрев ее, можно поправлять ту самую воображаемую шляпу и нарочито небрежно цедить сквозь зубы, мол, видели мы эти нуары, знаем – плавали. Ритм первых же кадров вызывает ощущение головокружения. Чьи-то руки заводят бомбу с часовым механизмом, в голове метрономом начинает тикать, камера, как глаз накачавшегося виски Бога или Большого Брата, внимательным взглядом обводит город в головокружительном маневре. Знаменитая почти трехминутная сцена, снятая одним дублем. Человек, сказавший сам о себе, своей жизни и карьере: «Я начал на вершине и постепенно спускался», настаивал на том, чтобы даже титры «Печати» пустили в конец, дабы не нарушить очарования этого бешеного проигрыша-вступления – одного из лучших прологов в мировом кино. Орсону Уэлссу удалось привлечь к съемкам в эпизодических ролях таких звезд, как Джозеф Коттен, Марлен Дитрих, Жужжа Габор, Кинан Уинн и Мерседес Маккембридж. Картина впервые была показана на Брюссельской мировой выставке 1958 года, где члены жюри Жан-Люк Годар и Франсуа Трюффо вручили ей главный приз. Картина оказала на кинокритиков настолько сильное влияние, что они уже год спустя переквалифицировались в режиссеры и сняли свои первые картины: «На последнем дыхании» (1960) и «Четыреста ударов» (1959) соответственно. Орсон Уэллс заявлял, что его целью было возмутить и рассердить публику сюжетом так же, как Ховард Хоукс сделал с картиной «Большой сон» (1946). Но после перемонтажа, сделанного студией, сюжет только стал еще более запутаннее. Когда режиссер узнал, что картина была изрезана и перемонтирована студией, он написал ей письмо, в котором описывал, как он хотел, чтобы выглядел фильм. Долгое время это послание считалось утерянным, но, в конце концов, было обнаружено в личных вещах Чарльтона Хестона и послужило основой реставрации в 1998 году.