Мавзолей (США - 1983г.)

Режиссер Майкл Дуган Сценарий Роберт Бэрич, Роберт Мадеро, Katherine Rosenwink Продюсеры Роберт Бэрич, Роберт Мадеро, Майкл Францесе Оператор Роберт Бэрич В ролях Марджо Гортнер, Бобби Бреси, Норман Бёртон, Морис Шарбани, ЛаВанда Пейдж, Laura Hippe, Шери Манн, Джули Кристи Мюррэй, Чу Чу Малаве После смерти родителей Сюзан переезжает жить к тётке. Та внимательно следит за сиротой так как знает, что на девочке лежит родовое проклятие - каждая старшая дочь в семье одержима демоном. Но с Сюзан вроде бы не происходит ничего необычного. А потом она выходит замуж... Типичный призрак из восьмидесятых, имеющий, помимо довольно бодрого темпа, за пазухой ровно два козыря. Первый – это постоянно зеленеющие глаза бывшей звезды «Плейбоя» блондинки Бобби Брэси с аппетитным телом и не слишком аппетитным лицом, второй – ее же роскошные сиськи. Практически весь фильм строится на том, что в один прекрасный момент (а таких моментов много) в Сюзан просыпается демон, завладевший ее душой еще тогда, 20 лет назад, в склепе, что характеризуется нездоровым свечением зрачков, а потом умирает очередной третьестепенный герой. Тут уже постарался Джон-Карл Бюхлер – известный «мясодел», автор множества трэш-фильмов, хороший специалист по гриму и спецэффектам. Поэтому ни одно убийство не похоже на другое, и все они достаточно кровавые. Несколько раз в кадре присутствует левитация, и ее жертвам тоже приходится нелегко. Ну а когда столь часто мелькающие в кадре сиськи Сюзан обзаводятся зубами (!), остается только очистить место в гостиной возле медиа-системы и спешно устанавливать алтарь во славу авторов этого фильма – пока он не закончился. Из его идиотизма проистекает его очарование, как бы дико это ни звучало: «Мавзолей» часто кажется больше итальянским «жутиком», чем американским, ведь именно такого рода поделками забавлялись любимые нами режиссеры вроде Умберто Ленци. С сюжетом здесь плохо, с логикой полная беда, актерская игра в принципе не обсуждается, легенда – из той же оперы («перворожденная из каждого поколения семьи Номед становится вместилищем для демона», - так писал предок Сюзан аж в 1682 году), ну а сама фамилия главной героини – верх креатива. Просто прочитайте ”Nomed” наоборот. Но кому какое дело до всего этого, если темп – примерно такой же, как у бешеного пса, увидевшего добычу, в кадре постоянно мелькает обнаженная героиня, убийств – много, они разнообразны и кровавы? Да еще и с гримом не сплоховали. Итого: чудесно-бессмысленное и чудесно-глупое американское кино для любителей итальянского трэша тех лет.