Белые телефоны (Италия - 1976г.)

Режиссер Дино Ризи Сценарий Бернардино Дзаппони, Дино Ризи, Руджеро Маккари В ролях Агостина Белли, Коки Понцони, Маурицио Арена, Уильям Бергер, Лино Тоффоло, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци Ироническая комедия о симпатичной и доступной Мачелле, которая, в погоне за счастьем и в стремлении стать кинозвездой, готова стать любовницей самого Муссолини. Но до этого ей придется переспать не с одним негодяем продюсером, побывать в доме терпимости и научиться петь... В итальянском кино 50-60-е годов огромной популярностью пользовались «фильмы-скетчи», основанные на нескольких историях и анекдотах. Одним из лучших в этом жанре был режиссер Дино Ризи, который и в этом фильме как бы объединил несколько историй, соединенных общим сюжетом, в центре которого образ молодой и хорошенькой деревенской девушки, стремящейся стать кинозвездой в фашистской Италии. Но помимо этой центральной истории есть еще несколько, куда более интересных с драматической точки зрения. Первая – история парня, пронесшего сквозь жизнь любовь и ненависть к главной героине, и нашедшего свое счастье с другой в далекой России, куда его забросила мировая война. Вторая история о популярном киноактере фашистского режима, ставшем антифашистским бунтарем, и, по иронии судьбы, умирающего от рук партизан. И третья история – рассказ о мрачном горбуне, беспринципном негодяе, наживающемся на горе других в лихие военные годы. Все три героя по разному отразились на судьбе главной героини – Марчеллы, понимающей, что для достижения жизненного успеха одного таланта слишком мало и принимающей предложения на интим от всех, кто ей может «творчески» помочь. Фильм принадлежит к редкому жанру «сатирический фарс», обличающего не только фальшивый итальянский кинематограф времен Муссолини, но и сам фашизм, ввергнувший народ этой страны в хаос и войну. В фарсе очень важно соблюсти нужный баланс между смешным и грустным, при этом опираясь на условности жанра. В фильме «Белые телефоны» все это блистательно соблюдено и мастерски выверено. Вслед за искрящимися юмором сценами, когда кажется, что фильм превращается в откровенную комедию, режиссер резко меняет направление, напоминая, что жизнь во времена Дуче не была похожа на бесконечные кинематографические развлечения, а скорей на народную драму, в которой было больше трагического, чем комического.