Бегство Логана (Франция - 1976г.)

Режиссер Майкл Андерсон, композитор Джерри Голдсмит В ролях Майкл Йорк, Дженни Агуттер, Ричард Джордан, Питер Устинов, Роско Ли Браун В 23 веке люди живут в пост-апокалиптическом будущем. Атмосфера планеты полностью разрушена, а люди обитают в огромных городах, покрытых куполами. Жизнь кажется спокойной, даже идиллической: свободный секс, галлюциногенные наркотики, исполняющие всю работу роботы под руководством всемогущего компьютера. С одним исключением: из-за недостатка питания и территории люди в тридцать лет обязаны лишать себя жизни, чтобы освободить пространство для подрастающих граждан. Этот процесс называется «карусель». Тела людей поднимают под купол, где они взрываются. Таким образом, считается, что освободившиеся души возрождаются в другом, более молодом и непорочном теле. Тех, кто отказывается так поступать и пытается убежать из городов-куполов, ловят и убивают охотники. Один из охотников, двадцатишестилетний Логан, отправляется на поиски некоторых убежавших. Ему поручают обнаружить их убежище, где уже сосредоточилось более тысячи человек. Логану не по душе задание, но он вынужден приступить к его выполнению, когда компьютер увеличивает его возраст на 4 года, тем самым причисляя к беглецам, чтобы он имел возможность втереться к ним в доверие. Логан вместе с Джессикой обнаруживает пустой Капитолий, увитый плющом, в котором живет один старик в окружении котов. Он доказывает им, что существует жизнь после тридцати лет. Снаружи города-купола Логан и Джессика видят руины Вашингтона. Там нет пищи и воды, день там жаркий, а ночь холодная. Логану кажется, что это не может быть тем убежищем, куда так стремятся люди из сытого и благополучного города-купола. Но постепенно он понимает, что свобода дороже любого материального довольства. Он влюбляется в Джессику и становится настоящим беглецом. За ними в погоню отправляется бывший напарник Логана по работе Фрэнсис. Логан решает возвратиться в город-купол и освободить остальных людей… Очень хорошая картина. Роль декораций будущего исполнял коммерческий центр Далласа. Картина получила почетный «Оскар» за лучшие визуальные эффекты Глена Робинсона, Мэттью Юричича («На север через северо-запад», 1959; «Бен-Гур», 1959; «Соевая зелень», 1973; «Молодой Франкенштейн», 1974; «Близкие контакты третьей степени», 1977; «Китайский синдром», 1979; «1941», 1979; «Бегущий по лезвию бритвы», 1982; «Охотники за привидениями», 1984; «2010», 1984; «Ночь страха», 1985; «Полтергейст-2», 1986; «Крепкий орешек», 1988; «Танцы с волками», 1990) и четырехкратного обладателя «Оскара» Л. Б. Эбботта («Путешествие к центру Земли», 1959; «Доктор Дулиттл», 1967; «Приключения Посейдона», 1972). Картина также номинировалась за лучшую операторскую работу и художественное оформление. Зато Академия фантастических фильмов, фэнтази и фильмов ужасов США завалила картину своими призами «Сатурн» за лучшие костюмы, художественное оформление, операторскую работу, грим, декорации и признала картину лучшим фильмом года. На международном кинофестивале в Москве картина претендовала на Гран-при. Авторы романа Уилльям Нолан и Джордж Клейтон Джонсон были вдохновлены социальными беспорядками середины 60-х годов и контркультурой молодого поколения, ставшего в насильственное противостояние истеблишменту старшего поколения. Они увидели этот взрыв как результат беспрецедентного экономического процветания и технологического прогресса, делающего подрастающее поколение, лишенное трудностей прошлого, менее мотивированным нести ответственность за свои жизни. В будущем роль родителей и государства всеобщего благосостояния будет под контролем всемогущих технологий. Молодое поколение теперь принадлежит к истеблишменту. Гедонизм и самоудовлетворение становится высшей социальной ценностью и те, кто поклоняются семье, работе, кто не боится ответственности, рассматриваются как опасные подрывные элементы.