В замке кровавой похоти (ФРГ - 1968г.)

Режиссер Адриан Ховен Сценарий Адриан Ховен, Eric Martin Schnitzler, Хесус Франко В ролях Жанин Рейно, Говард Вернон, Elvira Berndorff, Клаудия Бутенут, Ян Хендрикс, Мишель Лемуан, Владимир Медар, Pier A. Caminnecci Компания беспечных, пресыщенных жизнью аристократов попадает в замок нелюдимого графа Фон Саксона. Накануне на юную дочь графа было совершено нападение, в результате которого девушка умерла. Триста лет назад далекий предок графа оказался в подобной ситуации. Теперь гостям замка придется разыграть спектакль, отражающий события той давней поры... «Im Schloß der blutigen Begierde» – практически идеальный, словно картинка для учебника истории кино, готический европейский хоррор. Здесь есть все, что вы любите в жанре, но боитесь в этом признаться. Мрачные подземелья старинного замка, древнее проклятие, обольстительные сексуальные красавицы во главе с ослепительно-рыжей дьяволицей Жанин Рейно и, конечно же, словно созданный для ролей готического злодея Говард Вернон, на всем полувековом протяжении своей славной кинокарьеры выглядевший человеком одного возраста. Один взгляд на одетого в средневековый костюм сурового человека с опущенными вниз уголками рта и глядящим мимо камеры отсутствующим взглядом навевает hoven08жуть. И граф фон Саксон – всего лишь еще один из череды его героев: доктора Орлова, графа Карлстейна, барона фон Клауса, графа Зароффа и так далее, и тому подобное. Вернон – просто олицетворение сумеречной готики. И Ховен использовал его так, как используют икону – поместил в красный угол и заставил на него молиться. Это, кстати, любимый актер знаменитого творца трэшевой готики Джесса Франко, который также отметился в данной картине одним из сценаристов. Но, как известно, короля делает свита. И режиссер подобрал ее так, что можно лепить с них восковые копии для аттракциона «Пещера ужасов». Образцово-показательный негодяй с печатью разврата на лице Мишель Лемуэн (опять-таки – привычное амплуа актера, но доведенное им до совершенства), загадочный серб с сильным славянским акцентом Владимир Медар, развратная и циничная стерва Рейно (тоже – приросшая к лицу маска, ставшая неотъемлемым образом актрисы)… Ховен не придумывал ни-че-го! Просто, как хороший футбольный тренер, взял – и расставил всех по нужным местам. А исполнители не подвели, создав настолько вязкую и густую атмосферу готического кошмара, что зритель забывает на каком он свете, в каком веке, и вообще не лучше ли включить свет и пойти проверить не превратился ли его двенадцатый этаж новостройки в какое-нибудь древнее подземелье. И уже не столь интересен сюжет, который, конечно, не блещет оригинальностью и свежим взглядом. Куда важнее атмосфера, затягивающая в себя и не желающая отпускать даже после финального: «Ende». Тут ведь Ховена опять озарение посетило – он фактически оставил фильм незавершенным, не дав определенного ответа о судьбе попавших в замок героев, хотя Смерть, покидающая Саксон на бледном коне и дает более, чем прозрачный намек. Но только намек – не более. Вообще, в картине продумано все. До мельчайших деталей. Например, переодевание героев в hoven07средневековые костюмы. Это не просто маскарад в угоду прихоти хозяина – это способ максимального погружения в эпоху, когда проклятия существовали во всей своей ужасной реальности. На человека в костюме рационального XX-го века они подействовать не могли, а вот стоит одеть блио и котту – и ты уже беззащитен перед сверхъестественным. А уж когда на него, грешного безбожника, смотрят суровыми взорами готические скульптуры святых – спасение (тела ли, души – неважно) становится невозможным. Единственное, что выбивается из стильного готического ряда – это способ, которым Вернон / фон Саксон пытается оживить свою ставшую жертвой насилия дочь – пересадкой сердца от ее двойника. Это уже кажется заимствованием из какого-то другого жанра: фантастического хоррора о безумных ученых. Однако образ проводящего операцию врача – Доктора Смерть, ставит все на свои места. Никакой путаницы не произошло, и никакой «наукой» в этой мистической Вселенной не запахло. «Замок кровавой похоти» остается образцово-показательной готической картиной. Даже более готической, чем классика английской студии «Хаммер», не говоря уже о современном гламуре от Тима Бёртона и иже с ним. Садясь за просмотр этого фильма вы словно входите под своды храма XIV века. И горе тому, кто там согрешит!