Дом Франкенштейна (США - 1944г.)

Режиссер Эрл Кентон по Мэри Шелли, композиторы Ганс Салтер и Фрэнк Скиннер, сценарист Курт Сьодмак В ролях Борис Карлофф, Лон Чейни, Гленн Стрейндж, Джон Кэррадайн, Кэррол Наиш, Джордж Зукко, Лайонел Этвилл Учёный Густав Ниманн восхищён трудами своего коллеги Виктора Франкенштейна и обещает сокамернику - горбуну Дэниэлу - новое здоровое тело, если им удастся покинуть застенки и найти рукописи Франкенштейна. Воспользовавшись случаем, они совершают побег и тут же убивают проезжавшего мимо некоего Лампини, колесящего по округе со своей передвижной «Комнатой ужасов». Ослеплённый жаждой мести, Ниманн направляется в город, где некогда его приговорили к тюремному сроку, чтобы не только совершить возмездие, но и возродить к жизни Человека-оборотня и чудовище Франкенштейна, похороненных под руинами лаборатории... В период с 1931 по 1946 год студия «Universal» выпустила около сорока фильмов ужасов, в которых использовала пять основных классических тем: Франкенштейна, Дракулу, мумию, человека-невидимку и оборотня. В этом ряду картина «Дом Франкенштейна» занимает особенное место. Она построена на одновременном показе героев трех разных циклов: Дракулы, Франкенштейна и оборотня (планировалась еще и мумия, но была вычеркнута из сценария по бюджетным соображениям). В картине Роя Уилльяма Нила «Франкенштейн встречает оборотня», вышедшей годом раньше, имело место встреча двух персонажей. В этой картине совмещены шестая сага о Франкенштейне, четвертое появление Дракулы и третье-оборотня. Фильм просто насыщен действием, и является больше динамичным action’ом, чем ужастиком. Он является наименее многословным, чем все фильмы, поставленные до него. Картина составлена как бы из двух самостоятельных фильмов со своими собственными сюжетами. Режиссер попытался насытить все семьдесят минут экранного времени действием, поэтому сильно рисковал, увеличив до такой степени скорость развития событий. Не имея времени придумать что-то новое, сценаристы собрали вместе экстраординарность, присущую Джеймсу Уэйлу, нездоровое очарование Дракулы, ранее показанное Тодом Броунингом, Хиллером и Сьодмаком и элегантность, изображенную Роем Уилльямом Нилом. Это смешение стилей еще более ускорило ритм повествования, никогда ни до, ни после не использованный в фильмах этих циклов. Каждый герой умирает в соответствии со своими характеристиками. Дракула погибает из-за того, что не рассчитал время возвращения в гроб; оборотень, наконец, вознагражден смертью, которой страстно хотел, чтобы избавиться от проклятия; Ньеманн, соперник Франкенштейна, будет наказан за то, что улучшил работу своего учителя. Золотой век фантастических фильмов студии «Universal» закончился в 1946 году. С 1948 года начался новый жанр: пародий Эбботта и Костелло. Наступила другая эпоха. В этом смысле «Дом Франкенштейна» есть прощание с золотым веком. Интересно, что Борис Карлофф не захотел играть роль монстра Франкенштейна. Он передал эстафету Гленну Стрейнджу («Флэш Гордон», 1936; «Могила мумии», 1942; «Синбад-мореход», 1947; «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна», 1948), который использовал свой шанс с блеском. Он сыграл роль монстра всего в трех картинах, но так и не достиг той популярности, которой заслуживал. Студия «Universal» попыталась в последний раз использовать беспроигрышную формулу в фильме «Дом Дракулы» (1945), но без присущего ей былого успеха. Роль Дракулы должен был играть Бела Лугоши, но так как Борис Карлофф гастролировал со спектаклем «Мышьяк и старые кружева», то съемки пришлось задержать, в результате чего Лугоши покинул проект. Вместо него был приглашен Джон Кэррадайн. Первоначальным названием картины было «Devil’s Brood». Бюджет фильма составил 350 тысяч долларов, из которых на гонорары главных исполнителей ушло: Карлоффу-20 тысяч, Чейни-10 тысяч, Кэррадайну и Наишу-по 7 тысяч, Этвиллу-1750 долларов, Зукко-1500 долларов, а Стрейнджу-всего 500 долларов. Съемки заняли целый месяц. Первый исполнитель роли монстра Франкенштейна Борис Карлофф на съемочной площадке лично показывал Стрейнджу, как должен двигаться монстр. Финальную сцену погружения монстра в песках снимали на протяжении трех дней. После трехчасового сидения в гримерном кресле, Гленн Стрейндж остаток дня проводил по пояс погруженный в холодную мокрую жижу, которая изображала песок. К концу дня от так замерзал, что не чувствовал своих ног. На третий день съемок на это обратил внимание Лон Чейни, предложивший (как большой специалист по этой части) Стрейнджу употребить алкоголь. В перерывах между дублями Чейни принес ему бутылку виски. В результате к концу съемочного дня Стрейндж так напился, что едва смог переодеться после того, как с него сняли грим. Грим к картине сделал Джек Пирс, а спецэффекты Джон Фултон.